அன்றாட வாழ்வில் ஒரு நபரை செல்ல வைக்கும் பல காட்சிகள் உள்ளன, “இந்தப் பொருளால் பேச முடிந்தால்…” ஒரு ஆடை துவைக்கும் துணியாக மாறுவது முதல் அந்த ஒரு பென்சிலுக்கு ஒரு நபர் விடக்கூடாது என்று பல உதாரணங்களைக் கூறலாம். சில சமயங்களில், இதுபோன்ற விஷயங்களை மிகுந்த அன்புடன் பிடித்துக் கொள்வதுதான் அதற்கு அர்த்தத்தைத் தருகிறது. 2023 ஆம் ஆண்டில் தமிழ் சினிமாவில், பார்வையாளர்கள் கதாநாயகர்களைப் பார்த்த அதே லென்ஸுடன் உயிரற்ற பொருட்களைத் திரும்பிப் பார்க்கும் பல தருணங்களைப் பெற்றுள்ளனர். அவர்களின் கதைகளைப் போலவே, இந்த பொருட்களும் பேசப்பட்டன, சில சமயங்களில் சத்தமாக ... வேறு யாரும் செய்யவில்லை. இந்த ஆண்டு தமிழ் வெளியீடுகளில் உள்ள விஷயங்களின் கதையை இங்கே திரும்பிப் பார்க்கிறோம்…
பொன்னியின் செல்வன் II இல் அரியணை
பல்லாயிரம் ஆண்டுகளாக சிம்மாசனத்துக்காகவும் ராஜ்ஜியங்களுக்காகவும் இரத்தம் சிந்தப்பட்டது. சோழர்களின் வரலாறு ஒரு கதைக்கு குறைவான சக்தியைக் கொண்டுள்ளது. சிம்மாசனத்தில் அமர்ந்து சோழ சாம்ராஜ்யத்தை ஆள வேண்டும் என்ற நந்தினியின் (ஐஸ்வர்யா ராய்) தேடுதல் அவளை ஒரு மோசமான பாதைக்கு இட்டுச் செல்கிறது. அவள் அதைக் கடந்து செல்லும் ஒவ்வொரு முறையும் அந்த நாற்காலியைப் பார்க்கிறாள், மேலும் அவளது குழந்தைப் பருவத்தில் அதே அதிர்ச்சியை அனுபவித்த பிறகு ஒரு நாள் அதில் உட்கார வேண்டும் என்று நம்புகிறாள். அவள் பாண்டியர்களுடன் சதி செய்து ஆதித்த கரிகாலனை கடம்பூர் அரண்மனைக்கு அழைக்கிறாள், இது அவனது அகால மரணத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. வலி தாங்க முடியாமல் பொன்னி ஆற்றில் மூழ்கி இறந்தாள். ஆனால் சிம்மாசனத்தின் அதிகாரம் நிலைத்திருக்கிறது. பொன்னியின் செல்வன் (ஜெயம் ரவி) அரியணை ஏற இருந்தபோதும், மதுராந்தகனுக்கு (ரஹ்மான்) முடிசூட முன்மொழிகிறார். எவ்வாறாயினும், செந்தன் அமுதன் சரியான வாரிசாக அரியணை ஏறுவதை புத்தகங்கள் வெளிப்படுத்துகின்றன.
சித்தாவில் தொலைபேசி
“பொன்னா ஃபோன் பாக்க சொல்லாதீங்க,” என்று ஈஸ்வரன் (சித்தார்த்) தன் மகள் சாதனத்தில் மூழ்கியிருப்பதைப் பார்த்து பேருந்து நடத்துனரிடம் அவளது மருமகளைப் பற்றி விசாரிக்கிறார். இயக்குனர் எஸ்.யு.அருண்குமார் உணர்ச்சியின் எடையை சித்தாவின் மீது மட்டும் வைக்காமல், பார்வையாளர்களுக்கு கேமராவை செலுத்தி, அன்லிமிடெட் ஸ்க்ரீன் டைம் மூலம் மனிதர்கள் கவனத்தை இழப்பதையும், கவனத்தை சிதறடிப்பதையும் பிரதிபலிக்கிறார். முதன்முறையாக ஈசு சுந்தரியை அழைக்கிறார், அதே நேரத்தில் ஒரு மொபைல் கேமைப் பயன்படுத்தி மறைந்திருந்து அவளை கவர்ந்திழுக்கிறார், இது ஒரு துஷ்பிரயோகம் செய்பவர் அவளைக் கடத்தும் காட்சிக்கு சக்திவாய்ந்த அழைப்பை உருவாக்குகிறது. நவீன சமுதாயமாக மாறுகிறோம் என்ற சாக்குப்போக்கின் கீழ் திசைதிருப்பப்பட்ட நபர்களாகவும், மேலும் திசைதிருப்பப்பட்ட நபர்களை உருவாக்கவும் தற்போதைய தலைமுறையின் பொறுப்பை இயக்குனர் வைக்கிறார். மனிதர்கள் தங்கள் நினைவாற்றல் மற்றும் அறிவை நம்பி உருவாக்கியுள்ள ஏஜென்சியின் பற்றாக்குறையை ஸ்மார்ட்போன் காட்டுகிறது, அதே நேரத்தில் அனைத்தையும் 'வாழும்' சாதனத்தில் அனுப்புகிறது.
அன்றாட வாழ்வில் ஒரு நபரை செல்ல வைக்கும் பல காட்சிகள் உள்ளன, “இந்தப் பொருளால் பேச முடிந்தால்…” ஒரு ஆடை துவைக்கும் துணியாக மாறுவது முதல் அந்த ஒரு பென்சிலுக்கு ஒரு நபர் விடக்கூடாது என்று பல உதாரணங்களைக் கூறலாம். சில சமயங்களில், இதுபோன்ற விஷயங்களை மிகுந்த அன்புடன் பிடித்துக் கொள்வதுதான் அதற்கு அர்த்தத்தைத் தருகிறது. 2023 ஆம் ஆண்டில் தமிழ் சினிமாவில், பார்வையாளர்கள் கதாநாயகர்களைப் பார்த்த அதே லென்ஸுடன் உயிரற்ற பொருட்களைத் திரும்பிப் பார்க்கும் பல தருணங்களைப் பெற்றுள்ளனர். அவர்களின் கதைகளைப் போலவே, இந்த பொருட்களும் பேசப்பட்டன, சில சமயங்களில் சத்தமாக ... வேறு யாரும் செய்யவில்லை. இந்த ஆண்டு தமிழ் வெளியீடுகளில் உள்ள விஷயங்களின் கதையை இங்கே திரும்பிப் பார்க்கிறோம்…
பொன்னியின் செல்வன் II இல் அரியணை
பல்லாயிரம் ஆண்டுகளாக சிம்மாசனத்துக்காகவும் ராஜ்ஜியங்களுக்காகவும் இரத்தம் சிந்தப்பட்டது. சோழர்களின் வரலாறு ஒரு கதைக்கு குறைவான சக்தியைக் கொண்டுள்ளது. சிம்மாசனத்தில் அமர்ந்து சோழ சாம்ராஜ்யத்தை ஆள வேண்டும் என்ற நந்தினியின் (ஐஸ்வர்யா ராய்) தேடுதல் அவளை ஒரு மோசமான பாதைக்கு இட்டுச் செல்கிறது. அவள் அதைக் கடந்து செல்லும் ஒவ்வொரு முறையும் அந்த நாற்காலியைப் பார்க்கிறாள், மேலும் அவளது குழந்தைப் பருவத்தில் அதே அதிர்ச்சியை அனுபவித்த பிறகு ஒரு நாள் அதில் உட்கார வேண்டும் என்று நம்புகிறாள். அவள் பாண்டியர்களுடன் சதி செய்து ஆதித்த கரிகாலனை கடம்பூர் அரண்மனைக்கு அழைக்கிறாள், இது அவனது அகால மரணத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. வலி தாங்க முடியாமல் பொன்னி ஆற்றில் மூழ்கி இறந்தாள். ஆனால் சிம்மாசனத்தின் அதிகாரம் நிலைத்திருக்கிறது. பொன்னியின் செல்வன் (ஜெயம் ரவி) அரியணை ஏற இருந்தபோதும், மதுராந்தகனுக்கு (ரஹ்மான்) முடிசூட முன்மொழிகிறார். எவ்வாறாயினும், செந்தன் அமுதன் சரியான வாரிசாக அரியணை ஏறுவதை புத்தகங்கள் வெளிப்படுத்துகின்றன.
சித்தாவில் தொலைபேசி
“பொன்னா ஃபோன் பாக்க சொல்லாதீங்க,” என்று ஈஸ்வரன் (சித்தார்த்) தன் மகள் சாதனத்தில் மூழ்கியிருப்பதைப் பார்த்து பேருந்து நடத்துனரிடம் அவளது மருமகளைப் பற்றி விசாரிக்கிறார். இயக்குனர் எஸ்.யு.அருண்குமார் உணர்ச்சியின் எடையை சித்தாவின் மீது மட்டும் வைக்காமல், பார்வையாளர்களுக்கு கேமராவை செலுத்தி, அன்லிமிடெட் ஸ்க்ரீன் டைம் மூலம் மனிதர்கள் கவனத்தை இழப்பதையும், கவனத்தை சிதறடிப்பதையும் பிரதிபலிக்கிறார். முதன்முறையாக ஈசு சுந்தரியை அழைக்கிறார், அதே நேரத்தில் ஒரு மொபைல் கேமைப் பயன்படுத்தி மறைந்திருந்து அவளை கவர்ந்திழுக்கிறார், இது ஒரு துஷ்பிரயோகம் செய்பவர் அவளைக் கடத்தும் காட்சிக்கு சக்திவாய்ந்த அழைப்பை உருவாக்குகிறது. நவீன சமுதாயமாக மாறுகிறோம் என்ற சாக்குப்போக்கின் கீழ் திசைதிருப்பப்பட்ட நபர்களாகவும், மேலும் திசைதிருப்பப்பட்ட நபர்களை உருவாக்கவும் தற்போதைய தலைமுறையின் பொறுப்பை இயக்குனர் வைக்கிறார். மனிதர்கள் தங்கள் நினைவாற்றல் மற்றும் அறிவை நம்பி உருவாக்கியுள்ள ஏஜென்சியின் பற்றாக்குறையை ஸ்மார்ட்போன் காட்டுகிறது, அதே நேரத்தில் அனைத்தையும் 'வாழும்' சாதனத்தில் அனுப்புகிறது.
You must be logged in to post a comment.